Poslední film českého režiséra Václava Kadrnky vidí jeho návrat do Karlových Varů poprvé od zisku Křišťálového glóbu 2017. malý křižák
Voytech Deck In mrtvá záchrana
mrtvá záchrana [+see also:
trailer
interview: Václav Kadrnka
film profile] Jedná se o třetí pokračování českého režiséra Václav Kadernka Popisuje to jako trilogii „Milované nepřítomnosti“. následovalo jeho první vystoupení, osmdesát zpráv (2011) a jeho snahy druhých, malý křižák [+see also:
film review
trailer
interview: Václav Kadrnka
film profile] (2017), poněkud překvapivý příjemce Křišťálového glóbu v Karlovy Vary V roce 2017. Oba filmy byly natočeny v přísném a minimalistickém stylu, v němž se hemžila symbolika. Zatímco mrtvá záchrana – Světová premiéra se poprvé objevila v 55. vydání Mezinárodní soutěže pro Karlovy Vary, o níž režisér řekl, že je poloautobiografická – možná narativně tradiční než dřívější díla Kadernaky – při zkoumání ostrých hranic svět vířící mezi životem a smrtí …
otec (Peter Slavic) měl mrtvici. obě matky (Susanna Moreri) a syn (Voytek Dick) Jejich úkolem je nyní pečovat o tělo, které je ve stavu duchovního a fyzického zapomnění: ani živé, ani mrtvé. Zatímco lékaři zůstávají skeptičtí ohledně otcových šancí na uzdravení, matka – připravené učebnice – se snaží více porozumět tomu, jak situaci změnit. Syn je mnohem přísnější, někdy bloudí po chodbách nemocnice v tom, co se zdá být spánkem. Oba se vždy ocitnou zpátky, drží se za ruku a nějak se ho snaží přivést zpět k nějaké existenci. Je však vzkříšení možné?
Film představuje jeho stánek od okamžiku otevření, když pečlivě sledujeme Syna při jeho putování hrůznými chodbami moderní nemocnice v západní Evropě. Když se pohybuje nahoru a dolů po mnoha schodech, dívá se na pacienty dveřmi nebo sleduje rekonstrukci budovy venku, koncept „skutečného světa“, který je po ruce, se zdá být tak daleko. Když se konečně dostal k otci – ležel v posteli a vypadal jako náboženský obraz – chápeme, jak jsme uvězněni v něčem absurdním světě, v místě, kde smysl a výsledek jsou – přinejlepším – nejednoznačné. Jak otec kolísá mezi životem a smrtí, zdá se, že svět je nekonečná řada chodeb a schodišť, kterými procházíme v kruzích nebo nacházíme cíle, které nejsou ničím jiným než slepou uličkou.
Film vyvolává tichou klaustrofobii částečně díky fotografování v portrétu (kromě pozdějšího okamžiku, který se stává potichu vítězným), což DoP umožňuje Raphael Oberin Důraz na úzký svět. Existuje také hra mezi realismem a snovými momenty. Syn, který sám má srdeční vadu a který ironicky vytváří silnější pouto mezi ním a otcem, se vrací do dětství, přičemž jeho mladší já navštěvuje svého otce v komatu. Poté, co film dospěl k nejednoznačnému závěru, je cítit, jak Roy Andersson flirtuje jak s divadelním, tak zjevně surrealistickým dojmem.
Pro ty, kteří zažili události měnící život – od ztráty milované osoby po narození dítěte – mrtvá záchrana Je to zajímavé vyvolání pocitu, který je může obklopit. Pocit, že skutečný život existuje, ale už s vámi osobně není spojen – i když neustále „čmucháte“ – a že svět je poněkud mimo dosah.
Tvrdá povaha filmu a divadelní prvky jsou však často daleko – i přes snahu stoických herců – a často působí spíše jako dílo k obdivu, než jako kus, s nímž je třeba emocionálně komunikovat. Jistě nelze vidět, že by se obraz hodně vymykal některým vybraným festivalovým nabídkám a těšil se mírnému místnímu úspěchu.
mrtvá záchrana Produkovaný Film Sirius (Česká republika), v koprodukci Česká televizeA Silverart (Slovensko) a Bocalupo filmy (Francie).
Obecný hudební guru. Vášnivý myslitel. Milovník popkultury. Vášnivý fanoušek zombie.
