Ostravské dny, Ostrava, Česká republika, 20. – 21. srpna 2021 – Brooklynská železnice

Ostrava Days Festival je nový dvouletý hudební festival, který založil a stále vede New Yorker, flétnista a skladatel Peter Kotik, narozený v Praze. Festivalová struktura se obvykle opakuje každé dva roky, ale přidání nedávného programu z roku 2021 z něj činí úspěšný návrat. Druhý den, 20. srpna, začala Dlouhá noc v 17 hodin a pokračovala bez přerušení až do nedělního jednadvacátého, třetího dne festivalu. Váš spisovatel měl již 19. náročný den cestování, a proto dorazil velmi pozdě na zahajovací představení v uhelném dole Hlubina v cihelně. Dlouhá noc byla dokonalým způsobem, jak se zotavit!

Alvin Curran zajel dárek zdarma Open air show na Masarykově náměstí v Ostravě, kde představil svá revidovaná díla z roku 1984 Age of Ora (na kolech). Byl to prostorový poutník, pochodující trubači a samba perkusionisté neustále měnili pozice a budovy kolem náměstí využívaly jako obrovskou ozvěnovou komoru. Klavír seděl na dřevěných plošinách a pomalu bloudil na kolečkách. Tlukot bubnu napodobuje další ozvěnu, protože pozice se změnily, a řadami prošel šílenec, který křičel a mával rukama. Ukázalo se, že to byl sám Curran. Nakonec se skupiny projevily ve stacionárních stavech a rostla jakási budova cikcak systému, ve které mladí lidé nosili instrukční karty hráčům. Dokonce i pravidelná pomlčka hranaté fontány se stala součástí toku díla. Jako neobvyklý počin, stejně jako vrcholná show jazz-clap, to byl nádherný způsob, jak zapojit náhodné kolemjdoucí, a také speciální festival.

Další zastávkou bylo katedrální parkoviště Božského Spasitele, kde perkusionista Chris Naby předvedl Jamese Tenneyho. Nepište žádnou poznámku pro bicí (1971). Nappi seděl před velkým zvonem, hned za vchodovými dveřmi, právě včas, aby doprovázel nádherné zvonící zvony a vydával podvědomé blikání, které se postupně stávalo slyšitelným, protože katedrála se neustále zmenšovala. Jakmile velké zvony zmlkly, Nabiho hlas zněl vůči klimatu nepřátelsky, protože formace nakonec uschla v nicotu. Naby děkoval publiku a jeho zvonu, ale bohužel po zvonech výše netoužil.

Převážná část 18hodinového programu se odehrála uvnitř Divadla Jiřího Myrona, rozděleného mezi foyer a hlavní divadlo. Nový Kotík tři v jednom (2020-21) Pozoun, trubka, bicí, housle a flétna si dávají velký pozor na polohování, houslistka Hana Kotkova stojí vpředu na hranaté plošině, vzadu trumpety ve dvou skupinách. Ozval se nevrlý a naštvaný basový buben, tuba kráčela dlouho, pak na druhém pódiu se jeden ze dvou bicích nástrojů proměnil v trombon, nově objevená dvojice hledala nejvyšší rozsahy slonů, Kotik přidal flétnu. Naše uši našly nové frekvence, protože bubny vibrovaly jako rákos. Kotík zahrál naprosto sólo absolutního klidu, ke kterému se přidaly housle na společném turné. Tyto absolutní rozpory se staly jádrem této práce, ve které byl pohyb z jednoho světa do druhého v delikátní pozici. Tiché kosti pronikly do míru a flétna zůstala neúprosně uvolněná. Zvon zatlučený na kovovou desku naznačuje další napětí měkkosti, němý se blíží ke svému konci.

Basista Franti ?? Ek Výrostko je řádným členem domácí skupiny tohoto festivalu Ostravská Banda a pochází z Bratislavy, hlavního města Slovenska. Přivedl s sebou hráče BraCk pro orgie silných, nafouknutých a zakřivených strunných figurek Pauline Kim, Matty Sloboda a James Ilgenfritz, z nichž všichni byli draftováni v posledních dvou letech. Násilné zaměření hráčů propálilo Kimovu skleněnou čočku, dramatickou i oplzlou. Výrostko hrál dopředu na basu, podpořený violoncellem, violou a dvěma houslemi, ale hudba zněla mnohem agresivněji, než by se mohlo zdát, nabitá silně nataženými smyčci a vyjadřující drsnost. Ilgenfritz Skutečná i neskutečná nařízení (2020) přivítal nejtemnější basy všech dob, prvotní, šířící se a meditující horor. Vnitřní strach opadal, vzlykal, zatímco ostatní se plíživě připlížili, přičemž nejdůležitější byla lehká aktivita a postava. Rychlé tahy vedly k honbě za pizzou, jako Iannis Herrmann v neúrodném skate parku. Slobodový kousek pracoval kolem velmi pomalé rezonance a jemné houslové detaily vydávaly bílou, žhavou zuřivost.

Morton v dopoledních hodinách zopakoval loňský set Probuzení s 10hodinovým čtením z Feldmanovy knihy z roku 1978 Proč vzory? K flétně Kotík se přidává klavír Ivo Kahánka a bicí Chris Nappi. Ti tři stáli proti sobě, v nitru se propletli v kruhovém přílivu a nabobtnali v ohnisku na konkrétní nástroj, který nehmatatelně přecházel z jednoho do druhého, často zachycoval fráze a pokračoval ve svém životě dalším hráčem. Zametl jsem čtyřicet minut a osobně jsem byl zrychlen tím, že jsem zažil tuto pomalou realizaci provozu. Tyto Feldmanovy spekulativní závěry Vzhled Dlouhé noci se měl stát tradicí.

Jen o několik hodin později, v 16 hodin, se připravoval Minimarathon elektronické hudby v Galerii výtvarného umění, tradičnějším místě po Michal Coal ine v roce 2019. Trvalo to jen sedm hodin a ona měla oko na očích elektronická transformace akustických základů na částečný čas.

Jan Du hraje ?? ek a Pavel Duda na svých digitálních klávesnicích se čtvrttónovými laděnými zvuky klavíru a přehodnotili inovativní díla od roku 1924 do roku 34, od Charlese Ivese, Karla Annerla a Ivana Vishnegradského. Na chvíli to bylo technicky zajímavé, ale nakonec to vedlo k nepříjemné frustraci, která vedla k tomu, že váš spisovatel skutečně odešel před koncem. Upřednostňuje své jemné tóny, když se nacházejí v nejorganičtější a nejspontánnější formě volné westernové improvizace nebo vířících tradičních orientálních tónů. Tato klavírní díla byla tak blízká tomu, co by mnoho Athanů očekávalo, tak blízko, že zněla „špatně“, bez úplného nesportovního putování folku nebo svobody.

Další skupina nese kontrastní charakter aktivní extáze. Steve Reich houslové jeviště(1967) a klavírní scéna (1967) Mistrovská realizace různé vlaky(1988), se dvěma digitálními pianisty (Michel Nejtech, Roman Pallas), houslistou Davidem Danielem a smyčcovým kvartetem Fama Q. Malé publikum sedící nebo stojící v malé horní galerii bylo na rockovém koncertě nacpáno do hromové trhliny, útržky vlaku a basy plné hlasitosti vyplňovaly prostor, kde struny nabízely obsedantně krutou intenzitu a bylo předneseno ponuré vyprávění o akci. zcela způsobem, který vypadal bez zábran. Skutečně a naprosto povědomě, jako by byl vytvořen letos, a ne v roce 1988.