Agnieszka Holland je jednou z předních osobností evropského filmového průmyslu. V prosinci byl zvolen za nástupce Wima Wenderse jako prezidenta Evropské filmové akademie (EFA) a polská cena Filmmakers Awards Rack zahrnuje Medvědího stříbrného medvěda v roce 2017 pro DráhaV roce 1992 byla nominována na Oscara Evropa a Evropa. Ve druhé polovině své kariéry získala režii epizod také rozsáhlé americké televizní počiny drátA Oříznout A Domeček z karet.
Kromě filmové tvorby je Nizozemsko již dlouho sociálním a politickým aktivistou. Jako prezidentka EFA lobovala za propuštění uvězněného ukrajinského režiséra Olega Sentsova a v poslední době podporovala protesty proti potratům v Polsku. Jeho nejnovější funkce Žonglér Byl představen Českou republikou jako vstup na letošní Oscar International Fictional Film Race. Nizozemsko promluvilo Monitor Ze svého venkovského domu ve Bretani ve Francii.
Jaká je vaše kancelář
Nemám kancelář jako takovou [in this house]. Přesouvám počítač z jednoho místa na druhé podle nejlepšího umístění osvětlení. Mám několik místností, kde mohu zkontrolovat svůj počítač a své papíry.
Jaké bylo vaše první zaměstnání ve filmovém průmyslu?
Moje první práce byla jako asistent Krzysztofa Zanussiho na jeho filmu Osvětlení (1973). Jste pravděpodobně nejlepší a nejhorší asistent režie, jakého si dokážete představit. Myslím, že jsem byl efektivní a inteligentní – ale neuvěřitelně domýšlivý a kritický. Bylo to hned poté, co jsem promoval na filmové škole [Holland attended FAMU in Prague]; Byl jsem tak mladý a byl jsem si jistý, že kdybych natočil tento film, bylo by to mnohem lepší. Kdybych měl ve skupině někoho takového, pravděpodobně bych ho hned vyhodil. Ale Krzysztof byl velkorysý. Později jsme se stali přáteli.
Koho hledáte v oboru a proč?
Obdivuji některé režiséry, kteří jsou ve své tvůrčí práci důslední. Závidím některým režisérům, kteří mají loajální a chápající producenty, ale nemám jediný model [that I look up to]. Znám své limity – nemám žádnou žárlivost ani obdiv. S některými režiséry jako Michael Haneke nebo Andrey Zvyagintsev, když sleduji jejich filmy, mám pocit, že procházejí [on] Něco opravdu důležitého.
Kdo vám nejvíce pomáhal, když jste byli první?
Osobou, které jsem vděčný za to, že jsem mohl v Polsku v 70. letech začít natáčet filmy, je Andrzej Wajda, který mi na mnoha úrovních velmi pomohl. Stali jsme se blízkými přáteli a partnery v mnoha profesionálních snahách.
Jaký byl tvůj oblíbený film, když jsi vyrůstal?
Není to tak dávno, co jsem narazil na svou ročenku z roku 1965. Na konci toho roku jsem vytvořil seznam mých oblíbených filmů: Bylo tam 225 filmů! Filmy, které mě před filmovou školou nejvíce inspirovaly, byly zejména filmy Roberta Bressona KapsářA Náhodný Balthasar A Muž uprchl; Agnes Farda Happinese; Tarkovského rané filmy jako např Evanovo dětstvíA Andrei Rublev A Zrcadlo. Také Fellini 8½ A Pasolini Evangelium svatého Matouše. Toto období bylo pro mě intenzivní. První film, který jsem viděl a který zůstal se mnou, byl film o Bambi – ne Bambi Animace Ale Bambi se skutečným zvířetem a herci, to bylo o chlapci a mladém jelenovi [The Yearling].
Jaký je váš oblíbený festival a proč?
Mám dva oblíbené festivaly, jmenovitě [smaller] Festivaly. Jsou si podobné v tom, že jsou krátké a intenzivní a vy se můžete setkat se svými kolegy, protože neděláte žádný druh propagace. Jedním z nich je Telluride a druhým je Motovun [in Croatia]. Před 25 lety jsem miloval Toronto, [when] Bylo to menší a bylo možné potkat lidi.
Co vás vzrušuje o budoucnosti tohoto odvětví?
Čelíme těžkým obdobím. Covid může pouze urychlit krizi, která již existovala. Přemýšlím o změně distribuce, platforem, streamování atd., Ale také o nějaké kreativní krizi v nezávislém filmu. Doufám, že tato krize, kterou urychlil Covid, pomůže oživit kvalitu a obsah kina. Je to jediné řešení, pokud chceme zůstat nezávislým kinem. Musíme být odvážnější a vzrušující pro fanoušky.
Kde chceš být za pět let?
Je stále naživu a tvoří.
