Režie Antoine Fuqua (tréninkový den) a v hlavní roli s Jakem Gyllenhaalem, The Guilty příběh sleduje losangelského policistu Joe Baylora ve službě v centru tísňového volání. Když Baylor přijme hovor od oběti únosce uvězněné v autě, události se vymknou kontrole.
„Je spousta filmů, na které se díváte, když vaříte večeři nebo si děti dělají domácí úkoly,“ říká Ed Novick, produkční zvukový mixér. „To není ten film. To vyžaduje, abys dával pozor.“
Veškerá akce se odehrává z Baylorova sluchového hlediska, protože se zapojuje do stále zběsilejší komunikace prostřednictvím oficiálního Bluetooth headsetu a neformálního mobilního telefonu s několika hrdiny včetně jeho LAPD partnera, oběti, truchlícího dítěte a úředníka silniční hlídky.
Žádná z těchto postav nebyla nikdy spatřena. Diváci, stejně jako Baylor, zcela závisí na hlasech a dialozích, které slyší – trik, ze kterého drama odvozuje svou intenzitu v reálném čase.
Vydání Netflix je remake dánského filmu z roku 2018 kometa A jako originál byl tradičně nahráván s herci na place nebo v přilehlých místnostech.
Covid tuto myšlenku odmítl. Natáčení probíhalo v listopadu 2020, což znamená, že zatímco Gyllenhaal je natáčen v call centru 911, všichni herci mimo obrazovku, včetně Ethan Hawke, Riley Keough, Cristina Vidal, Paul Dano a Peter Sarsgaard, vyjádřili své části svých domovů . Zkoušky zoomu proběhly dva týdny před natáčením.
„Na rovinu, film představující jednoho hlavního herce, většinou sedícího, pouze ve dvou místnostech, musel být jednoduchý, ale ukázal se být jedním z nejnáročnějších projektů, na kterých jsem pracoval,“ říká Novik, jehož rozsáhlá biografie zahrnuje. CyklónA Spider-Man: Far From Home, Moneyball, Mulholland Road a Christopher Nolan Prestige, Temný rytíř A jeho původ.
„Na první pohled by film představující jednoho hlavního herce, většinou sedícího, pouze ve dvou místnostech, měl být jednoduchý, ale ukázal se být jedním z nejnáročnějších projektů, na kterých jsem pracoval,“ řekl Ed Novick, zvukový mixér.
„kometa Má spoustu pohyblivých částí. Byl jsem téměř operátorem rozvaděče, protože zvuk šel dovnitř a ven ze mě. “
Logistika plánování výkonu každého herce byla jednou z výzev. Ve většině případů bylo hercům naplánováno, aby svou roli vykonávali na dálku v přesný čas, který pro scénu potřebovali.
V některých případech byl kvůli rozdílu v časovém pásmu nahrán herec a Novick to dokázal přehrát prostřednictvím telefonního systému skupiny. V obou případech Gyllenhaal slyšel hercův hlas prostřednictvím náhlavní soupravy nebo telefonu operátora, když během filmu telefonoval nebo přijímal hovory na oba.
„Pokud v žádném okamžiku neslyší to, co slyšet měl, zastavíme a zastavíme a někdo řekne:„ Proč nejdeme? “ „Takže tomu jsem se chtěl vyhnout,“ říká Novick.
Bezpečné identity od Covid
Jeho prvním krokem bylo vytvořit profesionální nahrávací sady a poslat je hercům. „Měly by být dostatečně malé a jednoduché, aby je mohly používat i neprofesionálové,“ říká. „A je to dost dobré pro vysoce kvalitní zvuk.“
Každá odpovídající sada obsahovala Sound Devices MixPre3, mikrofon Shure SM58, stojan na stůl, připínací flex rameno, sluchátka Sony 7506 a pár USB kabelů. Továrně zapečetěná, jednorázová, našroubovatelná síťovaná čelní skla jsou součástí každého SM58, aby byly zajištěny bezpečnostní protokoly Covid. Karty SD byly naformátovány, vytvořeny složky a nastaven zisk (na základě experimentů Zoom měl Novick zhruba představu o tom, jak vysoko mohou být jednotlivé postavy).
Byly vytvořeny pokyny s obrázky a videi na YouTube, jak nastavit zvuk do správné složky; Jak zapnout stmívače MixPre3 a jak získat časový kód a jeho rušení v rekordéru. Byl také vytvořen tabulkový procesor, který měl určit, který herec měl v který den zařízení a v které složce zaznamenával.
„Rozhraní MixPre3, které jsem jim poslal – což byl také rekordér – nemá baterii, i když to tak může běžet,“ říká Novik. „Tím, že jsme je požádali o napájení z USB jejich počítače, je rozhraní nyní způsobem, jak komunikovat a přenášet jejich zvuk. Takže jsme je v tom tak trochu podvedli. Ale to je v pořádku – herci nechtějí trávit den zdravou prací . ”
Každý herec mimo obrazovku bodoval sám. Novick neměl žádný jejich domácí záznam, dokud výroba neskončila a sady včetně karetních médií nebyly vráceny. Jako zástupný symbol použili záznamy z telefonních hovorů, které uskutečnili při provádění linek.
„Toto se stalo průběhem akce a tím, co všichni poslouchali na place, dokud jsme nebyli schopni získat skutečný hlas od herců a poskytnout čisté izolované stopy pro postprodukci,“ říká.
„Ve vzácných případech, kdy herec zapomněl doma zmáčknout nahrávku, jsme při závěrečném mixu použili zvukový záznam, který jsme získali z jejich telefonátu. Jake také nosil skrytou bundu jako zálohu pro zálohování pro případ, že by jiné zvukové části selhaly.“ ”
Bum běh
Fuqua střílel tři kamery současně po dobu 25 až 30 minut, aby natočil drama jako hru. Jednou z výzev bylo, jak mohl mikrofonní výložník střílet záběry této délky.
„Je dost těžké držet ruce nad hlavou dvě minuty s mikrofonem, natož to dělat 25 minut,“ říká Novick.
Najali exoskelet původně navržený pro průmyslové práce, aby se zbavili fyzického stresu. Nikdy předtím nebyl použit v plném filmu, ale když byl upraven, spoušť (Knox White) pomohla udržet boom po delší dobu.
„Bez toho bychom se museli uchýlit k lavalierovým mikrofonům nebo méně kvalitním mikrofonům,“ říká.
„Postava tohoto Jakea rozhodně je patří V místnosti, kde pracuje, svědčí, jak dobře tento špičkový mikrofon funguje. “
Časový kód umožnil zvukovému týmu synchronizovat kamery, panely a všechny rekordéry, aby bylo možné materiál sestavovat po celé linii. To je v pořádku na sadě, kde má produkce lokální kontrolu nad časovým kódem. V tomto případě s herci v různých časových pásmech (Los Angeles, New Orleans, Austin, New York a Toronto) použil Novik časový kód pro satelitní vysílání novým způsobem. „Nikdy jsem neslyšel, že by se to používalo v dramatu,“ říká.
satelitní kód
Kalibrační jednotka Betso GPS připojená k synchronizačnímu boxu Betso SBOX-1N dokázala odeslat časový kód v Greenwich Mean Time (GMT) do rekordérů používaných herci a také do Novicku na place. Český výrobce již linku přerušil, ale výroba koupila posledních 11 zbývajících kusů.
„To nám umožnilo vytvořit 10 skupin herců a synchronizovat každého v GMT. Bylo to aplikováno na záznamník každého, stejně jako na kameru a břidlici ve skupině, takže všichni byli synchronizováni přes satelit bez ohledu na to, kde byli.“
Londýnský herec, jehož výkon byl předem nahrán kvůli časovému rozdílu a plánu. Toto bylo načteno do počítače Novick a běželo, jako by bylo živé.
„Pokud jde o Jakea, dostával správné narážky ve správný čas. Nezáleželo na tom, že nikdo nebyl v sázce. Měl na mysli to, že musím být druhým aktérem, který načasuje narážky tím, že je vystřelí.“ ukázky z jeho dialogu. Ve skutečnosti v těch případech Jake nehraje svou scénu s ostatními herci, ale se mnou. „
„Součástí kouzla filmové magie je, že nevíte, jak se vyrábějí klobásy,“ řekl Ed Novick, zvukový mixér
Pro call centrum musela produkce také synchronizovat další prvky, aby vedla příběh. Patří sem mobilní telefony Baylor a všechny počítačové a video obrazovky (v přepnutí dánského původu, kometa Stává se to uprostřed zuřících kalifornských požárů) a červeného číselníku, který se rozsvítí, když je přijat hovor 911. Když linka zavěsí, červené světlo zhasne.
„Existuje konzola stmívače na palubní desce, která to dělá naživo, ale pokud nemohou získat dobré zvukové podněty, nemohou přesně upravit načasování osvětlení. Dali jsme mu malý mixér se spoustou možností, co slyšel. Pokud červená světlo bylo špatné Nebylo by to dobré a museli jsme to udělat znovu. “
Mezitím Fuqua poslouchá hlas Jakea i druhého herce a během natáčení může komunikovat pomocí vysílačky nebo reproduktoru.
„Potřebuji zajistit, aby Jake vždy slyšel, co potřebuje, ať už je to živý herec, předzáznam nebo alternativní účastník. To zahrnuje narážky, které pro něj bylo nutné slyšet, například záznamníky. Sledoval jsem telefonáty, Doi Knox, a herec. „Lavaliers a můj notebook a já jsem zaneprázdněn přepínáním sólo mezi nimi.“
Do působnosti Novicka spadaly také zvukové efekty na kameře, jako například spláchnutí toalety otevírající první scénu. Jen kvůli tomu nasamploval desítky různých toalet v budově, ve které natáčeli, aby obraz sladil se správným zvukem.
Gyllenhaal je také producentem filmu a ví, že produkce bude obtížná. „Úzce jsme spolupracovali na vytvoření časů, kdy se určité věci mohou stát. Řekl:„ Ede, dej mi dvě smyčky, dej mi tři smyčky, nebo počkej na pauzu a pak začni, nebo to vybledni, abych nemusel slyšet další štěkání psů. “
Nic z toho není při sledování filmu, jak by mělo, žádným způsobem zřejmé. Jak říká Novik: „Součástí kouzla filmů je, že nevíte, jak se vyrábějí klobásy“.
Říká Novik před tím peněžní příšera Film z roku 2016, odehrávající se převážně v televizním studiu, byl jeho nejtěžší prací. Zavolejte řediteli Jodie Fosterové kometa Aby jí řekl, že její film je nyní na druhém místě.
„Nikoho obvykle tolik nezajímá výrobní mixér,“ říká. „Tentokrát je lokalizační zvuk nedílnou součástí akce, ale nechci opakovat zážitek pod Covidem. Bylo to velmi obtížné pro produkční a zvukové oddělení. Přivedlo mě to však blíže k centru filmové tvorby.“ proces než kdykoli předtím. „
Obecný hudební guru. Vášnivý myslitel. Milovník popkultury. Vášnivý fanoušek zombie.
